CONOCE MAS A PHILIP JOHNSON
DE LA LUZ A LA OSCURIDAD
jueves, 24 de mayo de 2012
GRANDES ARQUITECTOS QUE INSPIRARON SU OBRA
LE CORBUSIER PLANO DE CASERIO RURAL, 1933.
La aproximación a la casa, a través de prados y matorrales, deriva de los precedentes ingleses del siglo XVIII. El modelo concreto es aquí la propiedad del conde puckler en Muskau(silesia). La calzada de acceso es recta, como sucede con los caminos del plano que aparecen arriba. "El esquema de sendas entre las dos casas lo copie de las formas en tela de araña de Le Corbusier, quien hace sus comunicaciones discurran de un modo muy sutil y sin tener en cuenta ni los ejes de los edificios, ni en apariencia cualquier otro tipo de esquema".
MIES VAN DER ROHE
La idea de hacer una casa de vidrio proviene de Mies van der Rohe. "Mies me menciono, en una fecha tan temprana como es 1945, lo fácil que seria construir una casa completamente a base de GRANDES HOJAS DE VIDRIO. Yo en esa época me mostré bastante escéptico ante la idea; solo cuando vi los bocetos de la casa Farnsworth empece el trabajo de tres años de duración que ha supuesto proyectar mi casa de vidrio. Mi deuda para con Mies es, por tanto, clara a pesar de las obvias diferencias de composición y de relación con el suelo que existe entre ambas casas.
La Casa de Vidrio es una obra "francamente derivativa2, dado el funcionalismo y el antihistoricismo de los principales arquitectos de la epoca. Es asimismo asombrosa la cantidad de referencias histéricas que hay en ese complejo domestico suburbano de tamaño mas bien modesto y la amplitud de la erudición de Johnson. La Casa de Vidrio muestra, de forma muy clara, de que modo Johnson se basa en formas tomadas de la historia. la renovación que el arquitecto lleva a cabo en 1952 en los interiores de la casa de ladrillo para invitados incluye el ahora famoso dormitorio de invitados con sus bóvedas de yeso, bóvedas que no solo se basan de un modo bastante ajustado en la obra de sir John Soane, sino que recuerdan también algunos de los primitivos esquemas descartados de lo que iba a convertirse en la Casa de Vidrio.
LE CORBUSIER PLANO DE CASERIO RURAL, 1933.
La aproximación a la casa, a través de prados y matorrales, deriva de los precedentes ingleses del siglo XVIII. El modelo concreto es aquí la propiedad del conde puckler en Muskau(silesia). La calzada de acceso es recta, como sucede con los caminos del plano que aparecen arriba. "El esquema de sendas entre las dos casas lo copie de las formas en tela de araña de Le Corbusier, quien hace sus comunicaciones discurran de un modo muy sutil y sin tener en cuenta ni los ejes de los edificios, ni en apariencia cualquier otro tipo de esquema".
MIES VAN DER ROHE
La idea de hacer una casa de vidrio proviene de Mies van der Rohe. "Mies me menciono, en una fecha tan temprana como es 1945, lo fácil que seria construir una casa completamente a base de GRANDES HOJAS DE VIDRIO. Yo en esa época me mostré bastante escéptico ante la idea; solo cuando vi los bocetos de la casa Farnsworth empece el trabajo de tres años de duración que ha supuesto proyectar mi casa de vidrio. Mi deuda para con Mies es, por tanto, clara a pesar de las obvias diferencias de composición y de relación con el suelo que existe entre ambas casas.
Al citar el precedente MIESIANO como justificación de la decoración de base estructural de los exteriores, Johnson, a pesar de lo que parece ser una atrevida referencia al manierismo, esta simplemente elaborando un argumento que apunto junto con Hitchcock en la obra de ambos autores EL ESTILO INTERNACIONAL. La invocación que hace Johnson de los" elementos estructurales estandarizados2 tiene cierto regusto mas cercano a la casa Charles Eames de Malibu que a la atrevida llamada en pro de la riqueza y del lujo que había caracterizado sus anteriores análisis de la obra de MIES. del mismo modo la disposición de los dos edificios y del grupo escultorico tiene influencias de la teoría Miesiana de la organización de edificios formando un grupo. la disposición es rectilínea, aunque las formas tienden a encabalgares y a deslizarse de un modo asimétrico.
INSTITUTO DE TECNOLOGIA DE ILLINOIS, 1939
Muchos de los detalles de la casa son adaptaciones de la obra de Mies, en espacial el tratamiento de las esquinas y la relación de la columna con los marcos de las ventanas. El uso que aquí se hace de secciones normalizadas de acero para conseguir con ello un acabado solido y a un tiempo decorativo en el diseño de la fachada es típico de la obra de Chicago de Mies. "Quizás sis jamas va haber decoración en nuestra arquitectura, esta provenga de la manipulación de el elementos estructurales de serie como este( ¿no es quizás el manierismo lo que viene después? ).
PLANTAS Y FACHADAS
LA CASA DE CRISTAL LA ULTIMA FORMA PURA, EL GESTO FINAL DE UNA FE EN EL HUMANISMO.
En un contexto mas general, la Casa de Cristal prefigura la paralela ansiedad de la arquitectura de la Segunda Posguerra Mundial. La Casa de Cristal es la ultima forma pura, el gesto final de una fe en el humanismo, de una fe que tan debilitada se vio por los acontecimientos de 1945. Y al mismo tiempo contiene, metaforizadas por la ruina, las simientes de una nueva concepción de la arquitectura que no se dirige ya a la reificacion del hombre antropocentrico, sino que deja al descubierto una condición mas relativista, una paridad entre el HOMBRE y el MUNDO OBJETUAL.
Un monumento logrado debe participar, dijo Johnson, del pasado y de la época en que fue construido.
"Puede que un cajón de vidrio pertenezca a nuestros tiempos, pero carece de historia", afirmo Johnson en 1962
VINCENT SCULLY INTRODUCCIÓN A LA CASA DE CRISTAL
¿No existe, sin embargo, ningún edificio de Johnson que tenga tanta importancia o que haya ejercido tanta influencia arquitectónica como sus conferencias?
Por supuesto que lo hay: la propia Casa de Vidrio, la mas personal- y al mismo tiempo la mas universal- de todas las obras de Johnson, una única unidad de habitación directamente conectada con las siempre móviles fuentes de poder y completamente abierta a la naturaleza del entorno. Si esas fuentes llegaran a secarse, la forma del problema cambiaría, pero aun así permanecería el desafío humanístico fundamental, el postulado de como usar la tecnología para ser libres, como deshacerse de las limitaciones conceptuales para con ello abrirse a todas las opciones de la vida y al magnifico ritmo del mundo natural.
La Casa de Vidrio es el nodulo de lo que Johnson cree, algo que no es mas que el eterno sueño HUMANISTA puesto en términos contemporáneos y encarnado en forma contemporánea también. La casa de Vidrio casi escapa de la materia para entrar en el dominio de la pura idea, algo en lo que los humanistas hubieran visto la fuerza de la obra. Asimismo, la casa de Vidrio, debido a su proximidad con el concepto intelectual, no difiere mucho de las brillantes e impacientes palabras de Johnson.
La Casa de Vidrio es el nodulo de lo que Johnson cree, algo que no es mas que el eterno sueño HUMANISTA puesto en términos contemporáneos y encarnado en forma contemporánea también. La casa de Vidrio casi escapa de la materia para entrar en el dominio de la pura idea, algo en lo que los humanistas hubieran visto la fuerza de la obra. Asimismo, la casa de Vidrio, debido a su proximidad con el concepto intelectual, no difiere mucho de las brillantes e impacientes palabras de Johnson.
miércoles, 23 de mayo de 2012
La arquitectura como forma física; es decir, en edificios reales cuyas funciones sociales tienen que ser resultas, consideradas y experimentadas en términos de forma. A lo largo de todo ese proceso, los gustos y los métodos de Jhonson, a pesar de algunos eclecticismos ingenuos, han conservado su carácter fundamentalmente clasicista. Expuesto de un modo tan conspicuo en su Casa de Cristal, no esta allí porque si. La estructura geométrica de esta obra pictórica, su calma y el tema aristocrático que trata representan el nódulo de las aspiraciones artísticas de Johnson.
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